威尼斯画派(15—16世纪)是如何形成和发展的?

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贝利尼的学生乔尔乔纳(Giongione,约1476—1510)是从贝利尼风格过渡到威尼斯画派全盛时期的人物。觉得他不幸早逝,但以他非凡的天才开创了一代画风。乔尔乔纳诗一般的画面,不用说单纯是并有无优美的视觉效果,却说有富有的人文主义内涵,如《五个 哲学家》就分别代表了中世纪哲学、东方哲学和人文主义思想,尤其在代表人文主义思想的青年学者身上倾注了他的热情和理想。《田园合奏》则是一曲对美丽的大自然和对幸福的人生的赞歌,画中五个 女裸体分别象征着两位游吟诗人歌唱的内容。乔尔乔纳最初的人物作品是《沉睡的维纳斯》,美丽的女神沉睡在梦中,她生命的活力原因分析分析融汇到自然之中。这幅画在形体、色彩、柔和的线条和景色的层次上都达到了层厚的统一。如前所述,乔尔乔纳是第五个 严格意义上的威尼斯画派的画家。在他的作品中有无层厚的抒情,却说并有无 抒情却总是为并有无奇特的理性精神所统领,并肩,他进一步延续了贝利尼的探索,大自然在作品中开始起着日益重要的作用。

丁托列托(Jacopo Robusti Tintoretto,1518—1594)在威尼斯画派中别具一格,他的艺术理想是“把提香的色彩和米开朗基罗的形体结合起来”。他的画也是具有规模宏大的构图,比较复杂激烈的人物动态和异乎寻常的透视层厚,如《圣马可的奇迹》和《发现圣马可尸体》等。而在《银河的起源》中,丁托列托又巧妙地运用人物动态与画面光线的对比创发明者人生动欢快的气氛。和委罗内塞一样,丁托列托一些一些我大注重人物的性格刻画,主要关心的是画面视觉效果。

委罗内塞(Paolo Veronese,1528—1588)比提香晚一辈,他在1553年来到威尼斯,这时的威尼斯已渡过了它的繁荣期,贵族和商人抓住最后的悠悠时光饮宴享乐、花天酒地,这从一些一些我侧面反映出威尼斯人追求的有无宗教的禁欲,一些一些我世俗的欢乐与自由。委罗内塞把并有无 切都搬上了每每每个人的画面,如《利未的家宴》、《格利戈里的宴会》和《加纳的婚宴》等。在后一幅画中,参加宴会的宾客所含英国女皇、弗兰西斯一世、土耳其的苏丹、丁托列托和画家每每每个人。每幅画有无人物众多,场面宏大,形形色色的人物充斥其中,却说其中有无耶稣的形象。正原因分析分析他过分随便地画那些宗教题材,委罗内塞还被宗教裁判所传讯,成为美术史上一场有名的官司。

乔万尼·贝利尼(Giovanni Bellini,约14150—1516)被认为是威尼斯画派的创始人,他是曼坦尼亚的内弟,早期受曼坦尼亚的影响较大,到15世纪末开始形成每每每个人的风格。与并肩代的画家相比,他更注重风景的描写,把自然景色诗意化,使作品充满宁静和淡雅的情调。即使在圣母的形象中,他也没忘记以优美的风景作背景。然而他的成功之处还在于他将风景所造成的氛围与画中人物的精神情况紧密地结合在并肩,一般来说,这是他并肩代的艺术家所无暇顾及的。在他的作品中,情节的戏剧性原因分析分析退到相当偏离 的地步,而色彩和素描的表现力成为首要的因素,这也是威尼斯画派的共性。并有无 类的代表作品有贝利尼早年的《有小树的圣母》,这件作品一扫传统的宗教气氛,用几乎是刺眼的色彩安排揭示出人物内心的壮丽感受和精神情况的内在意义。在晚期作品《神的欢宴》、《湖的圣母》中,他开始大胆地采用外光,色彩变得明朗鲜艳起来,流畅的线条富有音乐性,并有无 和谐优美的基调助于了威尼斯画派的形成和发展。

提香(Titian Tiziano Vecelli,约1487—1576)和乔尔乔纳是同学,但他却像米开朗基罗那样长寿,他的艺术生涯几乎贯穿了整个16世纪。提香的作品不像乔尔乔纳那样抒情和宁静,一些一些我显得壮丽、热情、富有想像,色彩强烈,用笔奔放。提香笔下的人物更为粗扩,更加意气风发,也更全部。在其早期的作品中,大伙儿仍能感到乔尔乔纳牧歌式的情调、柔和的形体塑造、宁静的色调等等,如《天上与人间的爱》,风景的柔和宁静,裸体的清新气氛,明亮绚丽的服饰上的冷色调并肩形成了舒畅欢乐的主题,也表现了并有无特定的精神情况。尽管有乔尔乔纳的牧歌式情调的影响,这件作品在内容上却反映出当时在人文主义学者中流行的新柏拉图主义思想。1516年左右,提香的风格日趋个性化,他转而进一步追求光与色的波澜壮阔的交织,如《乌尔宾诺的维纳斯》。提香用五个 放荡少妇的形象真实地反映了当时威尼斯人生活办法的五个 侧面。形象的逼真、生动,情节的风俗化除理,加强了对世俗生活欢乐的认同感。这幅作品明确地反映出提香的现实主义艺术观。同样的情况也表现在他的一系列肖像画中,如《戴手套的男子》和《保罗三世》等著名肖像画。到了晚年,提香的内心充满不安的情绪,画面上的笔触显得凝重,色彩也更加单纯,好像预感到了意大利文艺复兴的黄金时代行将开始,并有无 情绪明显反映在《丹娜伊》和《哀悼基督》类似作品上。《丹娜伊》贯穿着戏剧性感受,提香大刀阔斧指在理了色彩与色调的对比关系,将其与闪闪发光的阴影结合在并肩,其强烈的爱情高潮与《天上与人间的爱》中的明朗绚烂、《乌尔宾诺的维纳斯》中的宁静舒畅形成明显的对立。从艺术语言上分析,提香晚年的作品所要除理的问题图片是进一步深入地理解色调的相互关系与明暗的规律,日益完善造型除理上的笔法运用与色彩安排,绘画的色彩和谐问题图片以及不拘绳墨的笔触表现问题图片。提香艺术的优点也正在于此,即笔触的运用办法为造型的表现提供了更多的原因分析分析性。他也正是在并有无 点上对17世纪的画家如鲁本斯等人产生影响的。

柯罗乔(Antonio Correadgio,1499—1534)是与威尼斯画派的乔尔乔纳、提香并肩的一位著名画家,他主要活动在北意的巴马,在画风上受威尼斯画派的影响较大,画面上色调明快,诗意盎然,妇女形象美丽动人。代表作品有《圣夜》、《丽达与天鹅》等。在他的作品中原因分析分析看了了巴洛克风格的前兆。

威尼斯在15世纪成为地中海沿岸最大的商业中心,实行贵族共和制政体,整个城市充满了繁华的世俗气氛,到15世纪后半期美术题材就从宗教转向了世俗。湛蓝的海水与东方商船绚烂的色彩交相辉映,使这儿的艺术家对色彩一阵一阵敏感,世俗的题材使大伙儿把目光转向美丽的自然风光,舒适豪华的生活也带来并有无享乐主义的情调,并有无 切都使威尼斯画派的艺术家为意大利文艺复兴演奏了一段华丽的终曲。每每每个人面,威尼斯艺术的发展还有其一定的特殊性。首先是已经 玻璃画、镶嵌画中极具装饰性的色彩感受与富有的世俗生活指在了冲突,这使得威尼斯画派转而追求色彩的热烈明朗与辉煌灿烂。其次,原因分析分析威尼斯气候潮湿,使得湿壁画的创作被扼制,而画于画布上的油画得到发展。油画的优越性还在于它能最充分、最得心应手地来揭示可观的色彩与色调的充实丰满;不可以更加灵活地表现画面上的光线、色彩与空间的细小差别;并不不可以更加柔和、更加明确地塑造人物形体。从并有无 点来看,不仅湿壁画,就连已经 的木板胶画也比不上油画来得便利。